출장용접 개인 4번째 50홈런 친 날, 사상 첫 포수 60홈런 고지…저지·롤리, 화끈한 ‘MVP’ 경쟁

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작성자 이길중 작성일25-09-29 14:09 조회163회 댓글0건

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출장용접 에런 저지(뉴욕 양키스)가 개인 통산 4번째 50홈런을 때려냈다. 몇 시간 뒤 칼 롤리(시애틀)가 역사상 첫 포수 60홈런 고지에 올랐다. 미국프로야구 메이저리그(MLB) 아메리칸리그 최우수선수(MVP) 경쟁이 점입가경이다.
저지는 25일 미국 뉴욕주 뉴욕 양키 스타디움에서 시카고 화이트삭스를 상대로 50·51호 홈런을 거푸 쏘아 올렸다. 2회말 우완 선발 조너선 캐넌의 초구 싱커를 걷어 올렸고, 8회말 좌완 불펜 캠 부저의 직구를 받아쳤다. 저지는 2017년(52홈런), 2022년(62홈런), 2024년(58홈런)에 이어 개인 통산 4번째 시즌 50홈런을 달성했다. 이전에 50홈런을 4번이나 친 타자는 베이브 루스, 마크 맥과이어, 새미 소사 등 3명뿐이었다.
저지가 역사적인 기록을 달성하자 롤리도 가만있지 않았다. 롤리는 시애틀 T 모바일 파크에서 열린 콜로라도전에서 1회말 59호 홈런을, 8회말 마지막 타석에서 60호 홈런을 때려냈다. 한 시즌 60홈런은 저지를 포함해 6명밖에 해내지 못했던 기록이다. 포수로는 롤리가 사상 최초다.
저지와 롤리의 MVP 경쟁은 시즌 마지막날까지도 이어질 것으로 보인다. 양키스도 시애틀도 4경기씩 남겨두고 있다.
저지는 홈런을 제외한 타격 전 부문에서 롤리를 크게 앞선다. 이날 기준 저지는 OPS 1.136으로 리그 전체 1위다. 3위 롤리(0.959)와 비교해도 0.177이 더 높다. 저지의 타격 능력은 독보적이다.
그러나 팀 기여도에서는 롤리가 높은 평가를 받는다. 올 시즌 롤리는 155경기에 출전했다. 그중 118경기를 포수로 나갔다. 저지는 148경기를 치렀다. 우익수로 91경기, 지명타자로 56경기, 대타로 1경기를 소화했다. 포수와 우익수의 수비 비중은 비교가 되지 않는다. 롤리의 포수 60홈런 기록이 대단히 높은 평가를 받는 이유는 그만큼 포수의 역할이 힘들기 때문이다.
팀 성적은 팽팽하다. 시애틀은 이날 롤리의 멀티 홈런을 앞세워 콜로라도를 9-2로 대파하고 서부지구 우승을 확정했다. 양키스도 8-1로 승리, 4연승을 달리며 동부지구 공동 1위로 올라섰다.
엄정화는 1993년 데뷔해 가수와 배우로서 성공을 거뒀다. 겉보기엔 늘 화려한 스타였지만, 스스로를 몰아붙인 젊은 시절의 내면은 고달팠다. “매일 두렵고 불안하고, ‘이걸 더 할 수 없으면 어떡하지’ ‘네가 못한 거야’ ‘네가 못났어’라고 했던 것들, 스스로에게 했던 것들이 미안해요.”
엄정화는 지난 23일 종영한 ENA 드라마 <금쪽같은 내 스타>에서 당대의 아이콘으로 인기 절정에 있던 배우 ‘임세라’에서 교통사고 이후 25년이 지나 평범하지도 못한 중년여성 ‘봉청자’로 깨어난 인물을 연기했다. 마지막회 방송일인 23일 서울 강남구 한 카페에서 엄정화를 만났다.
매 작품마다 새로움과 파격을 실천하는 엄정화지만 이번에도 도전은 많았다. ‘못생김’에 도전했고, 계단을 구르는 등 액션장면도 있었다. 무엇보다 배우로서 배우를 연기하는, 자신을 돌아봤다.
그는 “어렸을 때는 그냥, 어떻게 지나왔는지도 모르겠다”고 했다. “나를 너무 볶았던 것, 그거는 도움이 안 됐어요. 주저앉아서 고민하고 후회하기보다 이걸 이겨낼 방법이나 마음을 다른 식으로 채울 수 있는 것들을 알았으면 좋았을 거 같아요.”
극중, 1999년의 임세라는 뛰어난 미모와 연기력으로 명실상부 ‘국민 첫사랑’이다. 본명은 봉청자인데, 임세라로 살아가는 데 더 익숙하다. 그는 연말 시상식에서 여우주연상을 받은 뒤 집으로 돌아가는 길에 교통사고를 당한다. 2025년 그는 한 병원에서 눈을 뜬다. 25년간 입원해있던 게 아니라 또 한 번 교통사고를 당한 것이다.
봉청자는 잃어버린 꿈과 삶을 되찾고자 단역 배우부터 도전한다. 엄정화는 “최고의 스타였는데 일일드라마 단역부터 시작하는 게 정말 극적인 설정이긴 하지만, 굉장히 마음에 들었다”며 “(봉청자가) 너무나도 연기를 좋아하고, 좋은 배우가 되고 싶어하는 마음이 공감됐다. 처음부터 다시 도전하는 것도 마음에 들었다”고 했다.
엄정화는 초반 봉청자 연기를 위해 한껏 망가졌다. 봉청자는 풍성한 숱에 뽀글거리는 긴 머리로 얼굴을 답답하게 가린 모습으로 등장했다. 그나마 보이는 얼굴마저도 홍조와 주근깨로 붉게 뒤덮여 있었다. 이는 엄정화가 의도한 것이었다. “봉청자가 자신을 감춰왔고, (사람들로부터) 숨어왔다는 점을 많이 생각했어요. 머리를 관리하지 않고 기르고, 옷을 많이 껴입고, 살도 많이 쪄 있는 모습을 선택했어요.” 이후 봉청자의 변신을 더 극적으로 보여주기 위한 장치이기도 했다.
엄정화는 “첫 회 시청률이 생각했던 만큼 나오지 않아서 많이 걱정했다”며 “이후 시청률이 좋아지고, 화제성도 너무 좋았어서 감사하다”고 말했다. 닐슨코리아 집계에 따르면, <금쪽같은 내 스타>는 1회 1.3%(전국 가구 기준)로 출발해 꾸준한 상승세를 보였다. 마지막회인 12회는 4.3%로 자체 최고 시청률을 기록했는데, 이는 올해 방영된 ENA 드라마 가운데 최고 성적이다.
상대 남자 배우인 송승헌과의 연기 호흡은 작품 인기 요인 중 하나다. ‘중년 로맨틱 코미디’가 통한 것이다. 송승헌은 봉청자만 바라보는 해바라기이자 그를 열심히 돕는 형사 독고철 역을 맡았다. 엄정화는 “송승헌씨와는 <미쓰 와이프>(2015) 후 10년 만에 두 번째 작품을 같이 하게 됐다”며 “진짜 큰 인연인 것 같다. 소중한 시간이었고, 최대한 잘하고 싶었다”고 했다.
그는 봉청자 역을 떠나보내며 이렇게 말했다. “청자야, 모든 것을 회복할 수 있게 돼서 너무 축하해. 앞으로의 인생은 더 열린 마음, 감사한 마음으로 사랑하는 사람과 함께 행복하렴. 내 몫까지”
9월11일 개봉한 연상호 감독의 <얼굴·사진>은 24일까지 77만명의 관객을 모았다. 개봉일 1위였던 <얼굴>은 하루 만에 <극장판 귀멸의 칼날: 무한성편>에 뒤졌다가 15일부터 다시 10일째 1위를 기록했다. 100만명을 넘을지 궁금하다.
<부산행>으로 ‘1000만 관객’을 동원했고, 넷플릭스 시리즈 <지옥>과 <기생수: 더 그레이>가 인기를 끌며 <그래비티>의 알폰소 쿠아론이 제작에 참여한 <계시록>을 연출했고, <선산> <괴이> <방법> 등 각본과 제작 등을 맡은 다수의 드라마를 성공시켰고, 일본의 고전 <가스인간>을 리메이크하는 등 국내외 차기작이 줄줄이 늘어선 연상호에게 <얼굴>의 100만 관객은 어떤 의미가 있을까?
<얼굴>의 제작 과정은 특이하다. 2억원의 제작비, 20여명의 스태프, 프리 프로덕션은 2주, 촬영은 13회차. 박정민·신현빈·권해효 등 메이저 배우들은 노개런티이거나 일당제로 최소한을 받고 러닝 개런티와 지분을 나눈다고 한다. 스태프도 마찬가지다. 요즘 독립영화도 이 정도 소규모로 찍지 않는다. 보통 40억원 이상으로 제작하는 상업영화는 100명이 넘는 스태프가 참여하고 50회 이상, 80회 정도 회차로 촬영한다. 마케팅비가 10억원을 넘었어도, <얼굴>은 이미 70억원 이상의 수익으로 손익분기점을 훨씬 넘었다.
<얼굴>은 연상호가 직접 쓰고 그린 그래픽노블이 원작이다. 시각장애인으로 전각의 장인이 된 임영규의 아들 임동환이 어머니의 죽음에 대한 수수께끼를 풀어가는 이야기다. 외모지상주의, 개인의 주체성과 타인의 평가질 등 과거와 지금을 막론하고 생각해볼 만한 주제의 이야기지만 상업적이라고 하기는 힘들다. 연상호는 대본으로 영화 투자를 받으려 했으나 번번이 거절당했다고 한다. 결국 2018년 그래픽노블로 출판했고, 이제 자신이 하고 싶었던 이야기에 직접 투자해 만든 저예산 영화가 대성공을 거두었다.
<얼굴>의 성공을 놓고, 칭찬도 우려도 나온다. 저예산 영화의 새로운 시도인 동시에 블록버스터를 만드는 감독이 작고 신선한 이야기에 도전한 점은 칭찬이다. <얼굴> 같은 저예산 영화를 만든 것은 결국 ‘연상호’라는 브랜드이기에 가능했고 기존의 독립영화와 상업영화 모두에게 부담을 안겨준다는 점은 우려다. 하지만 모두 ‘연상호’이기에 가능한 찬사이고, 비판이다. 연상호는 상업적인 장르영화를 주로 만들고 있지만, 과거에는 <돼지의 왕> <사이비> <서울역> 등 작가주의적 애니메이션을 만들었던 감독이다. 연상호의 애니메이션은 언제나 사회의 모순을 강렬하게 드러냈고, 인물과 이야기 모두 독창적이었다. 반면 상업적인 장르영화에서 연상호는 전형적이고 약간 진부하다는 비판이 많다.
최근 인터뷰에서 연상호는 투자 배급사들이 작품의 호불호를 줄여 안전한 작품을 만드는 근래 10여년의 흐름이 재미없다며 “뾰족한 콘텐츠가 팬덤을 만들고, 모난 구석이 있어야 메시지가 생긴다”고 말했다. <부산행>이 좀비 영화의 새로운 스타일을 개척한 것으로 평가받고, 넷플릭스 작품들을 통해 팬이 세계적으로 많아지는 등 막강한 명성을 누리는 연상호가 과거에 만들었던 애니메이션의 기운을 되살리는 작품에 도전한 것은 분명 의미 있는 일이다.
<부산행>을 만들기 전, 영화아카데미 강의를 하다가 연상호 감독과 종종 만날 기회가 있었다. 노동력과 시간, 비용이 엄청나게 들어가는 애니메이션을 만드는 연상호는 어떻게 제작 과정을 효율적으로 만들 것인지 치열하게 고민했다. 애니메이션 팬이 많지 않은 한국에서, 게다가 진지한 주제의 작품을 만드는 연상호에게 가장 절실한 문제였다. 새로운 테크닉으로 제작 과정을 가볍게 줄이면서, 인력을 적재적소에 배치하고, 직접 회사를 운영하는 연상호는 단지 하나의 작품이 아니라 작가·감독이 갈망하는 작품을 지속적으로 만드는 시스템을 고민했다. 다른 감독이 연출하는 애니메이션을 제작하고, 실사 영화 연출에도 뛰어들었던 연상호의 진심은 지금도 그 시절과 다르지 않다고 믿는다.
<얼굴>은 자유롭고 창의적인 작품을 만드는, 하나의 청사진을 그렸다는 점에서 상찬받아야 한다. 밋밋하게 다수가 좋아할 만한 영화들에 투자하는 투자사와 배급사에 간택받거나, 영진위와 지자체 등의 지원금으로 만들어지는 두 개의 길 이외에 기발하고 개성적인 영화를 만들 수 있는 길이 희미한 한국 영화 환경에서는 더욱 의미 있을 것이다. <얼굴>이 걸어간 길을 따라가는 많은 감독과 배우가 나오기를 바란다.